最新新闻

弟子谈贝聿铭晚年:喜欢吃红烧肉 想回国吃好吃的
弟子谈贝聿铭晚年:喜欢吃红烧肉 想回国吃好吃的

  原标题:独家|弟子谈贝聿铭晚年:喜欢吃红烧肉 想回国吃好吃的 新京报讯(记者 王洪春)美国当地时间5月16日,华裔建筑大师贝聿铭去世,享年102岁。他的作品享誉世界,晚年最牵挂的却是中国。 贝聿铭的弟子林兵告诉新京报记者,每次见面,两人都会聊起他的设计代表作苏州博物馆,而对于自己的另一重要作品香山饭店,贝聿铭生前很遗憾,“由于各方面的原因,香山饭店的施工工艺、质量并不是很满意”。 他向新京报记者回忆,2019年3月师生俩人见面时,贝先生还曾念叨想回中国:“他说,我已经退休了、不工作了,没有必要再待在美国,我要回中国去,想在那里吃好的。” 林兵1998年至2010年在贝聿铭所创办的美国贝氏建筑事务所任职。2004年至2008年,他曾代表贝聿铭担任苏州博物馆项目的驻现场代表,负责设计方与业主和施工团队之间的现场协调。也曾负责《贝聿铭全集》中文版的审校。2017年贝聿铭百岁寿辰时,他曾负责在苏州美术馆策展贝聿铭文献展。 2011年,林兵负责审校的《贝聿铭全集》出版。  资料图 谈生活:特别喜欢红烧肉 新京报:你是什么时候得知贝先生去世的? 林兵:(北京时间)今天(5月17日)早上知道的。贝先生的儿子也给我打了电话。 新京报:贝先生具体是什么时候走的?去世时是什么情况? 林兵:美国时间周四(5月16日)凌晨两点,在家人的陪伴下去世的。最后是在医院,年纪大了,各方面功能可能衰竭,走得很安详,没什么痛苦。 新京报:你最后一次见贝先生是什么时候? 林兵:今年3月底,我去家里看他。我每次回都会去看他。 上次去的时候,他状态很好,讲话兴致很足。我在家里待了一个多小时,和他一起吃了午餐,聊了会儿天。 新京报:你们聊了些什么? 林兵:什么都聊。 他比较关心吃的,一直很怀念中国菜,特别是比较讲究的中国菜。因为在美国很难吃到非常入口的,所以他经常跟我说想到香港、苏州去吃好吃的东西。 他很喜欢粤菜,也很喜欢苏帮菜,特别喜欢红烧肉。以前有机会到苏州的时候,他还喜欢吃苏州的鸡头米,这当然在美国吃不到,也就是想想。他还是挺怀念中国美食的。 新京报:那上次见的时候,你们是吃的中国菜吗? 林兵:对,当时请了外面的中国厨师为他做菜。有红烧肉,还有江浙一带的腌笃鲜——笋、百叶和鲜肉,他吃得津津有味。我们还喝了点啤酒。他喜欢喝红酒,如果吃西餐就喝红酒,吃中餐喝点黄酒,吃日料喝点清酒。他饭量一直不大,吃得不多,但对于一个100多岁的人来说,已经足够大了。 新京报:除了美食,你们还聊了些什么? 林兵:各个方面,我们唯一不聊的可能就是工作。 当然,由于我和我的合伙人以前都是他的助手,几年前我去见他,他也会问问我们在做什么东西。有时候,我们也会聊起此前做的一些项目,比如说苏州博物馆。后来,更多聊的是其他方面而不是工作。他会跟我聊聊自己小时候中国的事情,比如苏州、他的老家等等。 新京报:你当时走的时候,贝先生有没有交代些什么? 林兵:没有。虽然我也知道他年纪很大,但是从他的精神状况等方面来说,每次都觉得很快还会有机会见面,所以并没有什么特殊的交代。他每次看到(我),都很高兴,聊了以后就等着下次见面,也没有想到他会去世。 新京报:上次见面之后,有再跟他联系吗? 林兵:没有,因为毕竟年纪大了,他也很少用电话,平时很少联系,一般我们都是当面去看他。 谈作品:每次都会说起苏州博物馆 新京报:贝先生最后一次回国,是什么时候? 林兵:应该是2012年来香港。那时候他在日本美秀美术馆边上做了一个小殿堂,应该说是他最后的作品。在参加开幕式之前,他到香港看了朋友,然后去了日本。 最后一次来大陆的话,应该是2006年来苏州,当时是做苏州博物馆。从2002年到2006年,苏州博物馆建造期间,他一共来了五次苏州。 新京报:您当时代表贝氏事务所及贝聿铭先生担任苏州博物馆项目驻现场代表,有什么感想? 林兵:贝先生做事很认真,并没有简单地想到建筑本身。他考虑的是建筑跟周边环境的融合,跟苏州历史的融合。同时,他也会想到未来的营运等问题。业主想不到的事情,他都想到了。 就建筑而言,他从来没有单单为做建筑而做建筑,相反他是把建筑作为一个整体来考虑。我觉得他的作品能够成为经典,跟这方面也有直接的关系。 新京报:苏州博物馆有贝先生的“小女儿”之称,他后来有跟您提到过这座博物馆吗? 林兵:有,我去美国看他,都会说起。他会问苏州怎么样,我说苏州很好,大家很喜欢苏州博物馆,苏州很多地方的建筑都很像苏州博物馆。他说那有点可怕,不应该全像苏州博物馆。 其实在2006年离开中国的前一天,贝先生曾提出想在下午4点前去苏州博物馆,一个人走走看看。因为他很希望看到自己的作品和观众的关系,观众走在博物馆里,他也想在旁边观察一下。同时,他也希望自己最后能再看苏州博物馆一眼。 那天下午他去了,但不是一个人,有记者、领导什么的,很难有机会自己单独一个人。这也是我比较遗憾的事。 新京报:既然这么念念不忘,后来为什么没有再回苏州看看呢? 林兵:2006年走的时候,他已经90多岁了,年纪大了,很少有机会再回来了。他一直说想回中国再看看,最近一次看到我还在说这个事。他说,我已经退休了、不工作了,没有必要再待在美国,我要回中国去,想在那里吃好的。 新京报:贝先生在中国的另一代表性作品香山饭店,他有跟您提过吗? 林兵:香山饭店是一个很重要的设计,也是他离开中国以后首次回来做的项目。但由于各方面的原因,香山饭店的施工工艺、质量并不是很满意,他觉得有点遗憾。香山饭店完工以后,他再也没有回来看过。 谈评价:被称为“大师”,贝聿铭有点忐忑 新京报:贝先生有没有跟您提到他的遗愿? 林兵:没有。他没有告诉我他对自己一生的看法,但是我觉得他有很了不起的一生。因为他做了很多重要的作品,留给了世界。 新京报:您刚提到,贝先生没有在您面前评价过自己? 林兵:他做的作品他都很骄傲,因为他都用心去做,而且都能得到各种文化的接纳。我相信,他应该很欣慰。但他是一个很谦虚的人,不会自己说怎么样。每当有人尊称他为“大师”,他会有些忐忑。虽然他没有这么告诉我,但在边上我可以感受到。 他一直说,他做的一切,希望大家在建筑当中去感受。我记得苏州博物馆完成后,我回美国,他问我大家喜欢吗?我告诉他,苏博开幕的第二天,有一位老人去,说觉得很舒服。贝先生说,这个感觉是最好的褒奖。 新京报:贝先生之前有没有跟您谈过,百年之后想葬在哪里? 林兵:没有。目前家人还在安排他的后事,具体还不知道。但我相信贝先生应该会跟他的太太葬在一起,太太是葬在美国纽约。 新京报记者 王洪春[详情]

新京报 | 2019年05月17日 01:03
苏州市政府悼念贝聿铭:永远铭记于苏州人的心中
苏州市政府悼念贝聿铭:永远铭记于苏州人的心中

  中新网苏州5月17日电 2019年5月16日,世界著名华裔建筑大师贝聿铭先生与世长辞,享年102岁。 贝聿铭先生是世界当代建筑设计领域最具影响力的设计师之一,他17岁就赴美攻读建筑学,自此开启了建筑设计之路。在多年的建筑生涯中,贝聿铭先生建立了属于自己的风格:他运用光线和几何图形进行精巧的设计,被誉为“光线的魔术师”;他致力于令建筑和环境融合,打造了“建筑应该和它脚下的土地融为一体”的建筑美学。在独特的建筑设计理念下,他创作出了众多优秀的作品,为世界留下了卢浮宫博物馆新馆、肯尼迪图书馆、美国国家美术馆东馆等传世之作。1983年,贝聿铭先生获得建筑界最高荣誉普利兹克奖,被誉为“现代主义建筑的最后大师”。 图为1989年3月3日,法国巴黎,建筑大师贝聿铭在他设计建造的卢浮宫金字塔前留影。(资料图)图片来源:视觉中国 作为一名出身于苏州名门望族贝氏的华裔建筑师,贝聿铭先生与苏州渊源深厚。少时,他曾多次回到苏州小住,愉快的童年时光在他的心中深植了故乡情怀和传统文化内涵。2002年,贝聿铭先生欣然接受苏州市委、市政府的盛情邀请,以85岁高龄亲自操刀为苏州博物馆设计新馆。这是贝聿铭先生第一次在中国设计博物馆,成为他晚年“最重要的挑战”,他最亲切的“小女儿”也由此诞生。他将多年的建筑经验与对故乡的深厚情感都融汇在这座建筑中,借鉴苏州经典园林风格,加以创新,打造出了一座“中而新,苏而新”的苏州博物馆。贝聿铭先生为家乡苏州设计博物馆,是苏州文化的盛事,也是苏州的荣幸。他为苏州留下的不仅是一座博物馆,更是世界认识苏州的一张名片,是苏州传统文化在新时代的传承与发展。他对苏州的贡献,将永远铭记于苏州人的心中。 贝聿铭先生不幸辞世,是当代建筑界的重大损失,更令苏州、苏州人深感沉痛!谨以此文致以哀悼追思,并向贝聿铭先生的家属表示深切的慰问。 贝聿铭先生千古!(完)[详情]

中国新闻网 | 2019年05月16日 23:26
媒体纪念贝聿铭:赋建筑以文化 让城市有灵魂
媒体纪念贝聿铭:赋建筑以文化 让城市有灵魂

  原标题:马上评|纪念贝聿铭:赋建筑以文化,让城市有灵魂 享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭。视觉中国 资料图 享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭5月16日去世,享年102岁。一生中,他创造了许多美轮美奂的作品,包括卢浮宫玻璃金字塔、肯尼迪图书馆、华盛顿国家艺术馆东馆、香港中国银行大厦和苏州博物馆等。  这位享誉全球的建筑师在长达70的职业生涯中,横跨中西方文化,将传统东方文化的含蓄之美与现代主义结合,创造出无数经典作品。“让光线来作设计”是贝聿铭的名言,他坚信建筑不是流行风尚,也不认为自己属于哪一建筑流派,也因此,他从不阐释作品的理念,而认为建筑物本身就是最佳的宣言。  贝聿铭的传奇在于,他是首个被美国建筑公司聘用的华裔建筑师。他为纪念已故美国总统肯尼迪、耗费十五年构建的肯尼迪图书馆,被誉为美国建筑史上最佳杰作之一。他还承担了西方最伟大的历史建筑之一卢浮宫的翻修,建成的卢浮宫玻璃金字塔,最终获得挑剔的法国人广泛认可。不仅于此,贝聿铭通过一座座令人惊叹的“城市浮雕”,让西方各国看到一位来自东方的设计师,同样可以创造西方建筑史上的奇迹,在某种程度上,贝聿铭成为东西方文化交流的民间大使。  在国内,也有不少贝聿铭奉献的经典之作。1979年,改革开放刚刚起步的中国政府邀请贝聿铭设计香山饭店,他采取了建筑一系列不规则院落的布局方式,使香山饭店与周围的水光山色,参天古树融为一体,成为具有浓郁中国风格的建筑。作为封山之作的苏州博物馆,结合了东方的传统美学,也融合了贝聿铭多年积累的建筑智慧,更浸润着他对家乡的神情,创造出了独具魅力的视觉之美。  建筑成就之外,贝聿铭的家国情怀同样让人动容。他出身苏州名门,狮子林曾是他玩耍的地方,传统文化和古典园林艺术给了他潜移默化的熏陶。在上海读中学时,他立下了当一名建筑师的鸿志。18岁赴美留学,得到西方建筑的审美根基和专业能力训练。此后,虽常在国外,但他一生都钟情中国文化,心系祖国。据报道,他爱韩愈的散文与诗、陶渊明的文章。生于广州的他,晚年还坚持用广东话念唐诗;他设计了汶川地震玻璃纪念碑,参与过广东援建的汶川映秀青少年活动中心设计。“对我来说,中国印记从未完全消失。现在我在美国住了七八十年,仍然觉得自己是中国人。不是很怪吗?我给了自己新的外表,但内心的一切早就存在了。” 贝聿铭是一位将不同文化有机串联的先锋实验者,这也使得他具备了丰富多元的建筑精神和设计风格。对于中国建筑设计界而言,未来也需要更多年轻设计师走出去,充分吸纳和借鉴不同民族、不同文化的建筑理念,丰富自身知识结构,拓展视野。  站在更宏观的层面,如何让建筑在文化产业中发展,在开放中进步,锻造独特鲜明的精神内涵和城市文化特质,已成为一个基础性的重大课题。贝聿铭横贯中西的文化底蕴,以及展现出的先锋试验与历史积淀化学反应,都提供了具有深远价值的参考样本。能否培养出下一个本土的、不限于建筑领域的贝聿铭,并为之提供文化人才建设的生态环境和体制机制,关系到我国各大城市能否顺利地向着更高经济社会形态的“创意产业”和“文化名城”迈进,而这,也是对大师致敬、将其先行者理念传承光大的最好方式。[详情]

澎湃新闻 | 2019年05月16日 22:15
生前谈百年后世人如何评价自己作品 贝聿铭这样说
北京新浪网 | 2019年05月16日 22:12
百人会沉重悼念创始人贝聿铭:塑造完美的美籍华裔典范
百人会沉重悼念创始人贝聿铭:塑造完美的美籍华裔典范

  【侨报纽约讯】美籍华裔领袖组织百人会沉重悼念创始人贝聿铭。该会发表声明表示,著名建筑大师贝聿铭于昨日在纽约逝世,享年102岁。他的代表作包括法国巴黎卢浮宫金字塔、华盛顿国家美术馆东馆、香港中银大厦、克利夫兰市摇滚名人堂等。贝聿铭于1917年出生于中国广州, 17岁时登上远赴美国的库利奇总统号, 后求学于麻省理工学院与哈佛大学建筑研究所。贝聿铭资料图。图片来源:中新社二战结束后,他很快成为了纽约最杰出的建筑设计师之一。在早年的建筑项目中,最让他为之动容的是杰奎琳-肯尼迪在1964年任命他在波士顿建造的肯尼迪总统图书馆。这座纪念肯尼迪遇刺的图书馆,一经落成便在美国建筑界引起轰动,成为地标性建筑。他其后的代表作包括北京的香山饭店、京都的美秀博物馆、苏州博物馆、多哈的伊斯兰艺术博物馆等。贝聿铭在1983年获得了建筑界最高荣誉普利兹克建筑奖。百人会理事会主席王恒表示:“多么美好的一生和伟大的成就!贝聿铭先生塑造了一个完美的美籍华裔的典范。我们向贝氏家属表示最深切的哀悼。”除了在建筑上的卓越成就外,贝聿铭将他的远见带入了另一家机构。他创立了百人会。三十年前,在他的老朋友、诺贝尔奖获得者亨利基辛格博士的建议下,他召集了一批华裔美国人,发起成立了美籍华人领袖组织百人会。在20世纪80年代中期于曼哈顿举行的一个晚宴上,基辛格向贝聿铭提出,华裔美国人可以发挥独特的作用。中华文化背景和美国公民身份的结合将使他们在两国之间的桥梁建设事业中拥有无可估量的价值。具有如此杰出成就的个体们也应该像其他族群一样,为整个群体争取权益。贝聿铭一向以他的中国血统而自豪,同时也不忘美国精神的传承。 在他100岁生日的致敬视频中,他说,“我的孩子们,特别是我的孙子们,他们变得越来越美国了......他们应该成为美国人,他们是美国人。但是,我总希望他们知道他们来自一个有个悠久的历史的地方......我来时是个华人,一直都是华人。现在我是美籍华人。”作为最著名的华裔美国人,贝聿铭邀请大提琴家马友友、金融家邓兆祥、慈善家唐骝千、物理家吴健雄以及女企业家杨雪兰,一起创办了这家自从成立后就在太平洋两岸影响深远的组织:百人会。只有贝聿铭能够在当时把这么多名人召集在一起。百人会一直秉承着贝聿铭的初衷,致力于将对中国的深刻理解与美国鼓舞人心的价值观结合起来。百人会的成员被公众认为是中美交流的诚实媒介和意见领袖。据邓兆祥回忆,“我当时坐在贝聿铭和亨利·基辛格中间,讨论到关于亚裔和中国人在美国社会缺乏公众参与的问题。基辛格侧身过来说‘你必须为你的人民做这件事”。就在近日,贝聿铭与其他百人会联合创始人一起共同庆祝百人会的成就。百人会会员纷纷致辞悼念,并向这位给世界留下了伟大遗产、一生致力于造福社会的大师致敬。百人会前理事会主席、黑莓公司首席执行官程守宗说:“他是所有华裔美国人最伟大的榜样。我们世世代代都受惠于他的领导力、仁慈心以及高超技艺。”杨雪兰分享到:“贝聿铭与我是三代世交——他的父母,贝叔叔与艾琳阿姨,他的妻子儿女,和我的母亲与继父顾维钧常常相聚。他很喜欢吃我母亲在家做的红烧肉,会不顾形象地大快朵颐。我们最后一次相见是今年的4月22日在百人会联合创始人的聚会上。我带了他最喜欢的上海腌白菜和猪肉蛋卷,他吃得心满意足。”百人会会长吴华扬说,“贝聿铭这样的杰出人物让我觉得高山仰止。他冲破种种屏障;他改变了他周围的世界,不止是物质上的,更是意识精神上的。百人会因贝聿铭的贡献而存在。”百人会的会员对贝聿铭先生致以最崇高的敬意。他将因他创造的前所未有的宏伟建筑,和充满人文关怀的组织而被永远铭记。(完)[详情]

侨报 | 2019年05月16日 21:11
香港环境局局长黄锦星追忆贝聿铭:造就城市绿洲
香港环境局局长黄锦星追忆贝聿铭:造就城市绿洲

  中新网5月17日电 据香港《星岛日报》报道,享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭5月16日去世,享年102岁。香港特区政府环境局局长黄锦星在社交媒体上发文追忆,感谢其在“新宁大厦、中银大厦造就了城市绿洲,贡献环保宜居公共空间”。黄锦星表示,“怀念一代经典建筑大师贝聿铭先生”。图为华裔建筑大师贝聿铭生前的作品——香港中银大厦。(资料图)笑云 摄 图片来源:视觉中国他指出,“港产经典电影《英雄本色》经典场面之一,就在以前铜锣湾新宁大厦(Sunning Plaza)公共空间”。他感谢大师在“新宁大厦、中银大厦造就了城市绿洲,贡献环保宜居公共空间”。据悉,位于希慎道10号的新宁大厦楼高30层,于1982年落成,由贝聿铭联同美籍华裔本地建筑师陈丙骅设计。大厦特色是建筑师刻意将建筑物往后移,腾出大量空间作为大堂广场,大大提升建筑物的气势。新宁大厦已于2013年拆卸成为利园三期的一部分。《英雄本色》曾在新宁大厦取景。此外,《精装追女仔》也曾以此大厦作为拍摄场地。[详情]

中国新闻网 | 2019年05月16日 20:35
贝聿铭“封笔之作”献苏州:在美住了七八十年,仍觉自己是中国人
贝聿铭“封笔之作”献苏州:在美住了七八十年,仍觉自己是中国人

  【侨报网综合讯】享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭去世的消息引发全世界关注。贝聿铭最知名作品包括法国卢浮宫的玻璃金字塔,而封笔之作则是回到中国,孕育了“ 苏州博物馆”。晚年会用广东话念唐诗广州南方网报道,贝聿铭一生的作品中,公共建筑、文教建筑占了绝大多数,给世界文明留下了东西方文化交融的深刻印记。而他自己就像一根竹子,有韧度,也有风骨,懂得在困境面前弯腰,又能够完满坚守底线,达成目的。这是家族给他的智慧,也是中国给他的智慧。1917年生于广州的他,祖上为苏州望族。从小在苏州园林狮子林中玩捉迷藏长大的贝聿铭,在他身上有许多“冥冥之中”的注定,比如他晚年还会用广东话念唐诗,不仅设计了汶川地震玻璃纪念碑,还参与广东援建的汶川映秀青少年活动中心设计;耄耋之年能在少年时期的故乡苏州设计苏州博物馆新馆;父亲贝祖诒是有名的银行家,亲手创建香港中国银行总部,没有子承父业的贝聿铭却在花甲之年承接了设计香港中银大厦之托。人们称贝聿铭为建筑设计界的“奇才”“现代派设计大师”,这绝非溢美之词。他的设计遍布世界各地,美国成为他的事业起点,项目遍布中美法德等全球各地,但他在《筑梦天下》说:“对我来说,中国印记从未完全消失。现在我在美国住了七八十年,仍然觉得自己是中国人。不是很怪吗?我给了自己新的外表,但内心的一切早就存在了。”“我以中国为根,长出西方的枝叶”贝聿铭出身苏州望族,清朝乾隆年间已是苏州四富之一。世界文化遗产的狮子林便是他家的祖产。贝聿铭1917年4月生于广州,长于香港。直到年迈之时,也能说一口流利的广东话。比如他喜爱韩愈的散文与诗,更爱陶渊明的文章。“如果要我背一段唐诗,我只能用广东话。”每逢暑假,贝聿铭必回乡探亲,常与同族亲们在园中玩耍。传统中式园林特有的假山、池塘、窗棂、流水让他心中自幼便种下了建筑之美的种子。1918年,贝聿铭的父亲贝祖诒创立了中国银行香港分行,当时贝聿铭才1岁。10岁时,贝聿铭跟随父亲贝祖诒来到上海。当时的上海是远东第一大都市,每天上学放学的路上,他都能看见正在建设中的上海国际饭店平地起高楼。不知不觉间他被这座拥有24层楼高和二百多个房间的“远东第一楼”深深迷住了。“特别值得一提的,是它的高度,我被它的高度深深地吸引了,从那一刻起,我开始想做建筑师。”贝聿铭不仅仅是嘴上说说,他甚至开始自己研究这座楼的设计,还像模像样地画了几张图纸。1935年,家国动荡,18岁的贝聿铭被送出国去。怀着有朝一日盖出自己的国际饭店的梦想,18岁的贝聿铭登上了柯立芝总统号邮船,远赴美国宾夕法尼亚大学攻读建筑系,不过他对当时过于传统保守的宾大建筑系颇为失望,仅仅两周之后又转学到了麻省理工学院,师从建筑大师勒柯布西耶教授。在他最年轻的时候,正是中国最为风雨飘摇的时候。也正因为这样一个转折,贝聿铭经历了他同时代其他西方建筑师所不曾有过的“生命体验”。提及那段童年经历,贝聿铭仍会感慨万分:“那时对于新世界的强烈期待掩盖了一切悲伤,对于未来的冒险,我无限向往并充满好奇。我感到自己是多么的幸运,能有机会去目睹一个新世界。”这个关于建筑的新世界,也成为了世界的一个新视觉。多年后,在一个访问中,贝聿铭说道:“有人问我中国对我的影响,是有的,有些人到了美国大大改变,有些人则一成不变,我则是在中间,有些改变,但是我以中国为根,长出西方的枝叶。”事实也如此,贝聿铭的心从未离开过中国。1940年,贝聿铭以优异的成绩从麻省理工学院毕业。身为长子,贝聿铭的第一考虑就是马上回国,但是抗战的爆发,父亲贝祖诒被迫将银行搬到了重庆。贝祖诒给儿子写信,建议情况好转时再回来。为了谋生,贝聿铭开始在波士顿一家工程公司工作,在那里,他做了各种与工程有关的项目,这也为他后来的职业生涯带来不小的影响,成为他后来作为建筑师的一种营养资源。1942年春天,在与相恋了4个年头的陆书华(英文名叫Eileen Loo,很多书籍在介绍她时根据她的英文名而译成“卢爱玲”)毕业后第五天,他们就举行了结婚典礼。之后,在普林斯顿时,贝聿铭与陆书华有了他们的第一个孩子——名字颇有意味地取为“定中”。1945年初,贝聿铭和太太回到剑桥,在离哈佛校园很近的地方,租了一套很小的带花园的公寓。他们在小花园里种满了来自中国的四季豆。贝聿铭还自己做了一个长长的木质唱片架,打算用来存放将来有一天能带回祖国的古典音乐唱片。身边的朋友也觉察到“他们想念祖国,有些伤感”。为了向导师格罗皮乌斯证明“国际风格”不应该消融世界各地的不同风俗和特色,贝聿铭拿出了他的作品——他设计的一座两层楼的上海艺术博物馆,上面有好几个凉亭,还有淙淙流过茶园的溪水。“西方艺术的公开性很强,建筑要与之相匹配;但是东方艺术的传统是一种偏私人、隐秘的欣赏活动,所以建筑风格也必须有别于西式博物馆。”贝聿明解释说。格罗皮乌斯称它是“我所见过的最精致的学生作品”。在向一本建筑杂志所写的推荐语里,他写道:“一位有能力的设计师可以很好地坚持基本的传统特征——即,他认为仍然存在的那些特征——却不会放弃设计方面的进步观念。”这句话,几乎创见性地预言了贝聿铭一生的建筑事业的特性。1946年,贝聿铭从哈佛毕业,受格罗皮乌斯之邀留下来任助教,彼时的贝聿铭还在等待着回中国的时机。“如果有一份长期固定的工作,届时就很难脱身。”1946年出生的贝建中说,“这也是他为什么没有特别教几个孩子中文的原因”“他们总想着以后早晚要回到中国。”向世界展现中国的雄心和悠久的美令人动容的是,1982年已是花甲之年的贝聿铭,重回少年成长地中国香港,为了向父亲所做的光辉业绩致敬,贝聿铭接下了设计中银大厦的业务。香港似乎是可以让贝聿铭得心应手开展业务的地方。香港与贝聿铭本人一样,把新与旧、东方与西方合为一体。香港是海外华人网络的枢纽,也是在文化和地理上通向祖国的大门。“我属于那种把几何性作为设计动力的建筑师,我们必须在几何学的范围之外,进行各种变化和组合,这还不是全部,还有空间、光线等很多因素。如果没有光线,就没有所谓的形体。太阳光具有神奇的魔力,因为它的变化是如此丰富。”贝聿铭对于建筑几何学的理解,通过香港中银大厦得到了最为生动的例证。在设计上,他让最高的一根立柱将整个建筑的重量均分到四个角上,甚至可以在每个交汇点通过对角形结构,把负重分散到四周的角度上,由此他取得了一个工程学上的突破。“每个三角形都有一个主梁来承受上面的重力,这种分割会产生许多尖锐的角。我非常喜欢这些切面,因为它们会让一个高耸的建筑看起来不再死板。当你开车经过时,你会感觉到它是在不断变化的。”中银大厦曾经是亚洲最高的建筑。有建筑师评论:“贝聿铭试图使中银大厦的设计近乎纯真,一如他童年时的纯真,一种结构意识上的纯真,进而达到美学上的纯真。”而在贝聿铭心中,因为建筑赋予人类尊严,建筑是力量的代名词,它必须要代表“中国人的雄心”。晚年的他已经无需证明自己,因此也有机会将更多的精力投入中国这块他朝思暮想的土地。除了赫赫有名的香港中银大厦外,他还设计了中国驻美大使馆、香山饭店、甚至还推动了故宫周边的高度限制政策出台。2008年汶川地震后,他还自发设计了汶川地震玻璃纪念碑。贝聿铭“小女儿”苏州博物馆发文缅怀贝老然而,作为自己的最后作品,他给了苏州博物馆。2003年,86岁的贝聿铭把“封笔之作”选在祖籍苏州,他用全新的材料在3个古典园林——拙政园、狮子林、忠王府的旁边修建了一座现代化的博物馆。贝聿铭对苏州感情很深。在一次访问中,他说“狮子林以前是我们贝家的,如今算来已有100多年了,小时候我每年夏天都会回狮子林玩”。苏州博物馆。 图片来源:视觉中国资料图在这个作品中,贝聿铭认为,传统园林的假山已经做到了极致,后人是无法超越的,为此,他选择了另辟蹊径。以与拙政园相邻的一面白墙为背景,在前面以石片作为假山。有人说,贝聿铭的苏州园林没有中国园林传统的婉转之风,反倒十分显露直接。但这恰巧就是他的东西方艺术融合的构想。苏州博物馆官方微博北京时间17日上午发文缅怀贝聿铭。文章称,苏州博物馆是贝老百年建筑设计人生的心血凝结,是留给苏州人民最为珍贵的礼物,更是他最心爱的“小女儿”。我们震惊于噩耗,更深怀感念。感恩贝老为苏博付出的全部心力,感恩贝老为观众带来的艺术惊叹,感恩贝老为每一位苏博人激发的骄傲和努力。贝聿铭先生虽已离去,但凝聚他生命之光的苏州博物馆将永远铭记和怀念。愿贝老于天堂永安!(完)[详情]

侨报 | 2019年05月16日 20:20
撞球少年贝聿铭:知道怎么建造,就知道怎么销毁
撞球少年贝聿铭:知道怎么建造,就知道怎么销毁

  “          谁这时没有房屋,就不必建筑谁这时孤独,就永远孤独……——里尔克《秋日》(冯至译)越是国际大师级的著名人物,越有过鲜为人知的叛逆和浪荡。越是彪柄史册、流芳百世的巨匠光环,越伴随着不可避免的争议和阴影。越是为尊者讳的应景歌颂,越容易忽略隐蔽的细节和真正的思考。102岁美籍华人建筑师贝聿铭(Ieoh Ming Pei,1917年4月26日-2019年5月16日),被誉为“现代建筑的最后大师”,走过“志于道,据于德,依于仁,游于艺”的一百年,已经把自己以及其上百座建筑作品活成了历史的丰碑,城市的景致,凝固的艺术,光影的哲学,文化的符号。他的同龄人包括辜振甫、王永庆、侯宝林、吴祖光、海因里希·伯尔、约翰·F·肯尼迪(贝聿铭的成名作之一是1964年受肯尼迪夫人邀请,承接肯尼迪图书馆项目);他比科学家香农、音乐家梅纽因、法国总统密特朗(贝聿铭最经典作品之一是1984年在密特朗的支持下建设新卢浮宫)小一岁;他比费曼、曼德拉、黄仁宇、南怀瑾、陈从周(贝聿铭重返中国之作北京香山饭店、香港中银大楼,中国古建筑、园林学家陈从周都是顾问,他85岁叶落归根之作苏州博物馆最大的遗憾就是挚友已于2000年仙逝)大一岁。——BTW,90多岁高龄还活着的名人:何鸿燊(1921),杨振宁、皮尔·卡丹(1922),基辛格(1923),江(1926),李嘉诚(1928)……出身名门望族,但贝聿铭没遵从父辈的意愿去英国留学读金融,而是1935年去美国攻读建筑系。贝家人才辈出:清朝中期的贝慕庭为吴中巨富,与戈、毛、毕家合称当时“苏州四富”;颜料大王贝润生是贝聿铭的叔祖;其祖父贝理泰是清末著名金融家,父亲贝祖诒是中国银行行长。在苏州狮子林度过童年,1927年贝聿铭被父母送到上海青年会中学读书。他后来在《贝聿铭谈贝聿铭》中回忆道,“当时的上海是很国际化的,因而也更开明和包容……上海的许多新思想使我受益不少,我接触了新的建筑、艺术和生活方式。但上海是个既精彩又腐败的世界,我从上海学到的有好有坏。好的是我从上海约略地看到了我在苏州未曾见过的未来或是未来的开始。”他经常去国际饭店附近的大光明电影院看电影,或去撞球房打撞球。“上海新盖的楼房对我显然影响不小,那时上海已是越盖越高了,这是很特别的。苏州的房子大多是一、二层或是三层,而上海却在盖十、二十和三十层高的大楼。我就由此喜欢上了建筑。 ”“          现在听来可能有些奇怪,但这可是当时中国年轻人流行的娱乐活动,我还成了不错的撞球手。在我看电影和打撞球时,国际饭店也越建越高,这使我依稀看到了未来……撞球是一种几何游戏,我爱玩,也玩得不错。它其实是一种向量,一种几何的向量,玩撞球可以了解几何,这一点是我后来才体会到的。同时,撞球也是一种策略游戏。撞球中确实存在一些作为建筑师所需具备的要素。我后来才意识到在苏州的经验让我学到了什么。 整个园林都是供我们玩耍的好地方。假山中的山洞、石桥、池塘和瀑布都会勾起我们无限幻想。   现在想来,应该说那些经验对我的设计是有相当影响,它使我意识到人与自然共存,而不只是自然而已。创意是人类的巧手和自然的共同结晶,这是我从苏州园林中学到的。  圆形是个美丽的形状,在中国园林中这常用来取景,我在日本美秀博物馆的入口处采用了这种处理手法。但这不是我学到的唯一一样,还有许多其他的,最重要的是我学到了家庭的真正含义——内聚力和历史。  这影响了我对生活和待人接物的看法。去了苏州,那个古老的世界使我更敏于感受。儿时记忆中的苏州,人们以诚相待,相互尊重,人与人之间的关系为日常生活之首,我觉得这才是生活的意义所在。我在那儿逐渐感受到并珍惜生活与建筑之间的关系。  人类为自然添色,而自然也促发人类的创意,我的作品强烈体现了这一精神。我的建筑外形是精心挑选的,并与功能需求相呼应。建筑设计本身必须与不同的业主、不同的文化、不同的政府和不同的经济相呼应,从建筑最初设计开始,经过施工到最后竣工需要许多年的时间。这漫长的过程常使我想起石匠造石。在建筑师Louis Kahn的儿子Nathaniel拍摄的纪录片《我的建筑师——寻父之旅》诸多访谈中,贝聿铭有一段这样的对话:“          你的成功率很高?是的。但可能是因为我更加耐心,因为我是个中国人。假设我说,某个业主不喜欢我的设计,我不会在意。我会换个日子再来,我觉得Louis就不会这样做。他也许就会一直强势反驳,他如果因此找到业主,那就是因为真的有共鸣,那就会是永远的业主。我想这不是我能做到的。否则,我就会……比他失去的业主更多。我想你的建筑更多样,在成功率方面你厉害多了。多,不代表着成功。不是吗?有三四件代表作,要比五六十栋建筑强多了。要的是质量,不是数量。近70年的建筑生涯,游走于东西方,无数的丰功伟绩和毁誉参半,贝聿铭唯有二战时服役的经历不愿提及:1939年,贝聿铭从麻省理工学院毕业,正值二战爆发,他在普林斯顿的国防研究委员会(NDRC)工作了两年半,退役后到哈佛攻读硕士学位,师从葛罗培斯、马歇·布劳耶、包豪斯创办人格罗皮乌斯等名师,才进入了丰富奇妙的建筑世界。一个尚未崭露头角的年轻建筑师在战时能做什么?他们告诉我:“如果你知道怎么建造,就应该知道怎么销毁。” 我的第一个专案便是轰炸德国,他们要求我研究桥梁结构,并研究炸毁的方法。但在我想出轰炸德国的办法之前,与德国的战争已经结束了。于是,他们要求我研究轰炸日本的办法,那可是个不同的课题,那时日本的建筑大多为纸木结构,在德国使用的高强度炸药用在这里效果不会很好,因此我的任务是设计燃烧弹…… 这是我一生中很悲伤的一章,我不想谈它。批评贝聿铭的人认为他没有著书立论,缺乏理论体系,有些作品也流于平庸,大量重复自己的设计……贝聿铭的名言是“让光线来做设计”,其作品以公共建筑、文化建筑为主,善用钢材、混凝土、玻璃与石材。他坚信建筑不是流行风尚,不能时刻变化哗众取宠,建筑是千秋大业,要对社会历史负责。他获1983年普利兹克建筑奖,评语为:“贝聿铭给予了我们本世纪最优美的室内空间和建筑形体,他作品的意义远远不止于此。他始终关注建筑周边的环境。他拒绝将自己局限于狭隘的建筑难题之中。他设计的作品既有文化建筑,也有低收入住宅。他对于材料的娴熟运用达到了诗一般的境界。通过他的敏锐和耐心,他将不同兴趣和领域的人们吸引在一起去创造出和谐的环境。”贝聿铭在2012年出版的全集自序里说:“我最感兴趣的,一直是公共项目,而我认为最好的公共项目,就是博物馆,因为它是一切事物的总结。卢浮宫关乎建筑,但更是对一个文明的表达。我总能从博物馆的建造中学到很多,如果不学,我就无设计。从我在哈佛大学时期师从格罗皮乌斯的第一个项目,到我最近的作品,博物馆一直都是我的主题,不断地提醒着我,艺术、历史和建筑确实是合为一体、密不可分的。”“          “在作品中我极力追求光线、透明、形状,反对借助过度的装饰或历史的陈词滥调,去创造出独特设计。 ”“我在文化缝隙中活得自在自得,在学习西方新观念的同时,不放弃本身丰富的传统。”“如果你对人类情感的历史——那也正是建筑史的本质——进行思考,你会注意到,最为硕果累累的想象力的发展总是在两种或两种以上相互对立的思想或情感方式碰到一起时发生。这些思想或情感方式也许扎根于彼此非常对立的文化土壤中,但如果它们真的能碰到一起……那么,一种出人意料的含义丰富的关系就会出现。这些年中我在设计建筑方面取得的进步不再那么新颖、有用、令人振奋。这好比是播种和收割,季节和情绪的循环,光和洞察力的运动,你种下的东西什么时候可以收获,你永远不会搞得很清楚,收获也许是一次性的,也许是重复进行的。你也许会忘记你种下了某种东西——一种经历、一种观念、与某人的关系或一种哲学、一项传统。然后,突然间它就开花了,而且是由截然不同的环境促成的。这样的开花现象能穿破墙壁,甚至突破整个时代。”贝聿铭从不为自己的设计辩说,从不执笔阐释作品的理念,他认为建筑物本身就是最佳的宣言。世界上并不存在“贝氏流派”。Q:贝先生,您是否羡慕那些创造了建筑流派的建筑师? A:坦率地说,我从来没有考虑过这个问题,我一直沉浸在如何解决我自己的问题之中。多年工作和生活后,我已形成了自己的世界观,这一自我探索的过程是非常私人的。我的设计手法与他人并无区别,那便是创造最有趣、最合适的形体和空间,在我看来,建筑设计者在追求真实的过程中所经历的分析过程才是重点。我不属于任何流派,也没有投入任何建筑运动,吸引并群聚追随者特别是青年建筑师好让自己成为有品牌建筑师,那不是我的方向。 Q:您对建筑设计的态度并不在于建立个人风格,您也不认为自己有个人建筑风格,因为您的出发点是针对问题去解决问题…… A:对我来说,每个问题都是不同的挑战。建筑设计中变化多端的各种可能性是最有意思的,这是长期分析观察的结果,很难传授。我猜想我一定也有我个人的设计风格,就好比我的笔迹,但这并不是刻意形成的。 Q:可能“风格”一辞并不适用于您的建筑,但如果仔细观察,很快就会发现您作品中存在着风格。您的建筑特色不是那种刻意形成的特色,许多建筑师沉迷于设计有自己“特色”的建筑,因为那常常是他们被雇用的主要原因。 A:的确如此,但我认为设计特色本身也是一种约束。我并不羡慕那些有强烈个人风格的建筑师,他们有时由于未能显现原有的设计特色而使业主感到失望。我一点儿都不羡慕他们,我感到没有固定的风格给了我更大的设计自由。 Q:没有风格,没有特色……这个我不敢说。您的建筑是有些共同点的,例如纽约基普斯湾公寓的照片就使我联想到了您设计的麻省理工学院地球科学大厦,另外,美国国家美术馆东馆与新建成的北京中国银行总行大厦也有相同点。 Q:但如果我说这并不足以创立某一流派,您应该也会同意。您刚才的问题我也经常自问,这也正是没有贝式流派的原因。对我来说,主要的区别在于一心追求风格的设计手法和因时、因地、因事而设计的分析型手法之间,后者的时、地、事三个重要因素都是可变因素。就拿位于博尔德(的国家大气研究中心与纽约基普斯湾公寓住宅相比,二者分属两个截然不同的世界,怎么能采用同一建筑式样呢? 我的分析手法要求我对三个基本要素——时间、地点和目标全方位了解,并找到其中的平衡。设计思维应贯穿整个设计过程,使之成为建筑作品的决定性力量。 我坚信风格型的设计手法不属于我,我已经形成了自己特有的分析和设计方法。我想这些将赋予我的作品独特的个性,我希望能如此。作为东方和西方、艺术和商业、阴与阳、新与旧、西方文明与东方诗意等多重矛盾的统一体,贝聿铭对建筑与历史、与哲学、与音乐、与光线、与虚实、与时空等的关系做了深刻探索。“          建筑和音乐都是由思维而来,都需要结构来构成形体,这也是构思的具体显现。另外还有时间的因素,时间是空间构成的顺序。音乐和建筑同时涉及了形体、结构、颜色和空间。光很重要,我应该是在与布劳耶共处的那些日子里,开始感受到了光的重要性。光一直在我的作品中扮演很重要的角色。我很喜欢早期的立体派雕塑,没有了光,就无法欣赏它们,建筑也一样。对我来说,光对建筑实在是太重要了,没有了光的变幻,形态便失去了生气,空间便显得无力。光是我在设计建筑时最先考虑的问题之一。这些都是我慢慢才领悟到的。我在建筑中利用光,其实是利用了大自然的力量;如果我以几何体来强化建筑,譬如像香港中国银行那样的高楼,那也是体现了我对大自然力量的认同感。这看来理所当然,而且是最基本,但事实上却需要经过时间锻炼,设计者才能敏于自然对建筑的作用。建筑的特性在于其与生活的紧密联系。建筑是有连续性的,随生活而变化,但生活的变化不是骤然的。当然,有时生活中的骤变是不可避免,甚至必须的。结构是建筑中永存的因素。我认为形体和空间的灵活运用应是建筑师的着力点。谈到形体和空间的运用,就必须考虑光和人的移动。借着这两者,建筑的形体和空间才能获得生命。建筑师的生涯很苦,搞建筑就必须非常喜爱这一行,而且成功往往来得很迟,建筑可以说是一个老人的行当,因为必须工作许多年才会得到大家认可,做自己想做的事。建筑的目的是提升生活,而不仅仅是空间中被欣赏的物体而已,如果将建筑简化到如此就太肤浅了。建筑必须融入人类活动,并提升这种活动的品质,这是我对建筑的看法。我期望人们能从这个角度来认识我的作品。新技术为我们提供了新的工具,但我们如何利用这些工具更为重要。正如其他所有的文化工具,建筑也有其历史根基,正如法国有句名言:“百变不离其一”。每一建筑设计内在的时间、地点和目的的变化势必不断地挑战建筑师创新、发展,我们已进入了日新月异的时代,我对建筑界的未来充满了信心。与西方人相较下,我的一生缺乏了宗教精神的影响,我常想,如果有宗教影响的话,我会成为怎样的人? 在某种意义上,我确实是缺少了某种能力。想想那些为赞美上帝而创造的许多美好的东西,想想那些艺术、音乐和建筑的巨作。这种设计灵感是我无从体会的,我也不知道我到底错过了多少。至于我的一生、我的道德行为,不管我是基督教徒还是佛教徒,我想我的做人准则不会改变。从贝聿铭谈论路易康的视频里,提取了对建筑师的三点忠告1,对人坦诚关于理查兹医学中心灵感的来源,坦诚路易康对自己的启发毫不隐藏。2,找有共鸣的业主3,质量比数量重要         [详情]

凤凰网 | 2019年05月16日 18:53
华裔建筑大师贝聿铭去世 各大外媒这样评价他
华裔建筑大师贝聿铭去世 各大外媒这样评价他

  原标题:华裔建筑大师贝聿铭去世,各大外媒这样评价他 新京报快讯(记者 陈沁涵)华裔建筑大师贝聿铭于5月16日去世,享年102岁。迄今为止,他的作品有70余件,包括香港中银大厦、法国卢浮宫的玻璃金字塔等。各大外媒纷纷发文悼念,并给予这位享誉世界的建筑师极高的评价。 《纽约时报》:贝聿铭是世界最著名的建筑师之一,是一名坚定的现代派,是一名罕有的同时能吸引地产商、企业界领袖和艺术博物馆董事的建筑师。他在全球有众多地标性建筑。建筑评论家戈德伯格(Paul Goldberger)形容贝聿铭为“一名有教养的男人,他安静而毫不夸张的风格掩饰着强烈的好胜野心。” 《华尔街日报》:贝聿铭是一个重新审视天际线和创造标志物的建筑师,他作品中优雅的玻璃和金属网格遍布世界。 CNN: 贝聿铭被视作最后的现代主义建筑师之一,他是首位参与法国卢浮宫设计的外国建筑师,一开始受到人们反对,最后他的作品遍布世界各地,赢得了认可。 BBC:贝聿铭是全球许多地标性建筑背后的男人,20世纪最多产的建筑师之一。他的设计因几何精度、朴实的外表以及自然灯光而享誉世界。他在年纪很大时仍然积极投入工作,多哈伊斯兰艺术博物馆就是在他80多岁时设计的最具代表性的建筑之一。 《泰晤士报》:贝聿铭开创性的建筑闻名世界,他设计的建筑结构影响力巨大,令人惊叹的同时也富有争议。回顾他的职业生涯,他曾说过:“最美的建筑,应该是建筑在时间之上的,时间会给出一切答案。” 建筑媒体ArchDaily:贝聿铭可以说是现代主义建筑师中最伟大的一位,当他1983年获得普利兹克奖时,评委会称“他给了这个世纪最美丽的室内空间和外部形态。” 新京报记者 陈沁涵[详情]

新京报 | 2019年05月16日 18:44
缅怀建筑大师贝聿铭 一起欣赏他的作品(组图)
缅怀建筑大师贝聿铭 一起欣赏他的作品(组图)

  原标题:缅怀建筑大师贝聿铭 一起欣赏他的作品 据美国媒体16日报道,华人建筑师贝聿铭去世,享年102岁。世界级建筑大师贝聿铭从事建筑设计近半个世纪,足迹遍及全世界,他设计的建筑不计其数,戳图⬇一起欣赏贝聿铭设计的那些经典建筑。 (本文来自于新华网)[详情]

新华网 | 2019年05月16日 18:39

微博热议

你还可以输入129
发布
About SINA.com | Advertising on SINA.com | SINA English | Term of Use | Privacy Policy

News articles Copyright © 1996-2019 SINA Corporation, All Rights Reserved